Olivier Messiaen © coll. Simeone
Dès le début des années soixante, Claude Samuel fut en relation régulière avec Olivier Messiaen qu'il avait rencontré dans le cadre des concerts du Domaine Musical. C'est ainsi qu'en qualité de directeur artistique des disques Véga, il organisa le premier enregistrement mondial de la Turangalîla-Symphonie. Cette collaboration se poursuivit d'année en année, en particulier, au Festival de Royan, dont Claude Samuel avait la charge, et auquel Olivier Messiaen, en relation avec toute une génération de jeunes compositeurs, dispensa largement ses conseils. 1967 : Claude Samuel lance, à Royan, le premier Concours de piano Olivier Messiaen et, la même année, les Éditions Pierre Belfond publient un premier livre d'entretiens, lesquels ont été enregistrés au domicile du musicien, rue Marcadet. Messiaen s'explique sur les grandes étapes de sa vie et de son œuvre (l'ornithologie, les couleurs, les rythmes, l'implication de la foi religieuse, l'héritage et la modernité, la pédagogie etc.). Dix-neuf ans plus tard, Olivier Messiaen accepte de prolonger ce premier livre au cours d'une nouvelle série d'entretiens, afin d'apporter des informations sur ses dernières œuvres, notamment sur son opéra Saint François d'Assise. À la demande du compositeur, le nouvel ouvrage s'intitule "Musique et couleur".
C'est après la mort d'Olivier Messiaen, constatant, qu'à la suite de divers bouleversements éditoriaux, le livre d'entretiens n'était plus disponible aux Éditions Belfond que Claude Samuel proposa une réédition à Hubert Nyssen, directeur d'Actes Sud. Une version enrichie de divers commentaires et souvenirs personnels, dont le titre "Permanences" révèle les grandes constantes de la production musicale d'Olivier Messiaen et de sa personnalité. Y figurent également une chronologie, une liste des œuvres (revue très méticuleusement par le compositeur) ainsi qu'une discographie et une bibliographie.
Les éléments sonores présentés ici, sans "montage" et donc dans toute leur spontanéité, sont extraits des enregistrements réalisés en 1985 au cours des entretiens d'Olivier Messiaen avec Claude Samuel. Ils appartiennent aujourd'hui aux archives personnelles de Claude Samuel.
Les grandes thématiques de son œuvre
La couleur
Musique et couleur
Les couleurs complémentaires
La peinture et le contraste simultané
Les rapports peintre/musicien
Mes peintres préférés : Ciurlionis, Dali, Delaunay
La Foi
Mes rapports avec la Foi
Musique et représentation religieuse
Le chant grégorien
Le temps fini qui est le nôtre
Messiaen et l’orgue
Les compositeurs et l’orgue au XXe siècle
L’orgue de la Trinité
Les mondes lointains
Les voyages
Impressions d’Amérique
Les paysages américains
L'Orient
Le Japon (suite)
L'Iran
Les deçî-tâlas
Israël
Le rythme
L’évolution du rythme dans mes œuvres
Les oiseaux
Le magnétophone et l’enregistrement des chants d’oiseaux
Les oiseaux dans Chronochromie et Saint François d’Assise
Ses œuvres
Les bases de mon langage harmonique
Résonance naturelle et langage tonal
Mes influences debussystes
Forme VS expression ?
La liberté en musique
Ondes Martenot et musique électronique
Les interprètes de mes cycles vocaux
Des Canyons aux Etoiles…
Généralités
1 - Le Désert
2 - Les Orioles
3 - Ce qui est écrit sur les étoiles
4 - Le Cossyphe d’Heuglin
5 - Cedar Breaks et le Don de la Crainte
6 - Appel interstellaire
7 - Bryce Canyon et les rochers rouge-orange
8 - Les Réssuscités et le chant de l’étoile Aldébaran
9 - Le Moqueur polyglotte
10 - La Grive des bois
11 - Omao, Leiothrix, Elepaio, Shama
12 - Zion Park et la Cité céleste
Création de l'œuvre
Et exspecto resurrectionem mortuorum
Généralités
Conditions optimales pour l’exécution de l’œuvre
La Transfiguration de Notre Seigneur Jésus-Christ
Généralités
Un concerto pour violoncelle ?
Nomenclature de l’œuvre
Particularités du langage musical
L’emploi du latin
Lieux d’exécution
Méditations sur le Mystère de la Sainte Trinité
Généralités
1 - Le Père inengendré
2 - La Sainteté de Jésus-Christ
3 - La relation réelle en Dieu et réellement identique à l’essence
4 - Je suis, Je suis !
5 - Dieu est immense... - Le Souffle de l’Esprit - Dieu est Amour
6 - Le Fils, Verbe et Lumière
7 - Le Père et le Fils aiment par le Saint-Esprit eux-mêmes et nous
8 - Dieu est simple
9 - Je suis Celui qui suis
Création de l' œuvre
Saint François d’Assise
Comment je suis venu à l’opéra…
Genèse de l’opéra
Orchestration (suite)
Mise en scène
Le personnage de saint François
Les personnages
Ouverture de Saint François d’Assise
Tableau 1 (Acte I) - La Croix
Tableau 2 (Acte I) - Les Laudes
Tableau 3 (Acte I) - Le baiser au lépreux
Tableau 4 (Acte II) - L’Ange voyageur
Tableau 5 (Acte II) - L’Ange musicien
Tableau 6 (Acte II) - Le prêche aux oiseaux (Concert des oiseaux)
Tableau 7 (Acte III) - Les Stigmates
Tableau 8 (Acte III) - La mort et la nouvelle vie
L’accueil du public (suite)
Turangalîla-Symphonie
Koussevitzky et la Turangalîla-Symphonie
Considérations générales
Les compositeurs américains
John Cage
Jean-Claude Eloy
Serge Koussevitzky
Karlheinz Stockhausen
Igor Stravinsky
Les quatre drames du compositeur
Musique et argent
État et culture
Les conditions optimales de l'exécution d'une
œuvre
Tout sur ma mère ! (suite)
Messiaen et l’anglais
Entretiens - Permanences d'Olivier Messiaen